《孤舟》：林黎胜十年考据翻新谍战，曾舜晞、张颂文双雄对决（孤舟蓑笠翁独钓寒江雪全诗繁体）

原标题：《孤舟》：林黎胜十年考据翻新谍战，曾舜晞、张颂文双雄对决

2023年8月28日刊| 总第3341期

“两千五百年的姑苏城，不能就这么让强盗给践踏了。”

在电视剧《孤舟》发布的首支预告片中，曾舜晞扮演的顾易中说了一句提纲挈领的台词。在看待日本入侵中国的问题上，他首先排除了个人的恩怨，而是上升至文明、文化的守护，这既是知识分子的风骨，也凸显了中国传统文化中“士”的精神。

本剧讲述在1941年的苏州，建筑师顾易中因为爱情被迫卷入危局，与汪伪人员周知非（张颂文 饰）斗智斗勇，在斗争中不断成长的故事。

在剧作层面，“两千五百年的姑苏城”体现了浓厚的江南特色。当谍战剧患上创新焦虑症之后，在地理空间上逃离上海、天津等热门城市，发掘其他城市的特色就成为了重要的创新途径。

但要面对的问题也不少。其一，抗战时期，间谍高密度活动的城市就那些，选择哪个城市才不会违背史实？其二，地域特色如何落到实处，而不只是停留于口头的创新？

怀揣着这些疑问，影视独舌对话了《孤舟》的编剧、导演林黎胜，与他聊起了《孤舟》的创作始末和谍战剧的创新之道。

林黎胜（左）

以下，是林黎胜导演的讲述。

十年跋涉，只为一个“新”字

《孤舟》的故事构思大概在2012年就有了，当时我们跟幸福蓝海达成合作，打算做一部谍战剧，并且建立一个共识：要有创新，要拓宽这个类型，像2011年的《借枪》一样，在类型中反类型。

创新哪有那么容易，最开始我们写一个年轻的世家子弟，从一个社会小白变成老练特工的过程，故事发生地设置到了广州。

可总感觉味道不对，还是缺一把钥匙。再加上那段时间影视行业风云变幻，这个项目暂时就被搁置了。

我个人有个小爱好，比较喜欢研究民国的建筑史，自然也对民国的建筑大师有所了解，特别是对“中国营造学社”很感兴趣。有一天我突发奇想，如果像梁思成、吕彥直这些民国著名建筑师被卷入谍战，会是什么样子？

于是男主人公的形象在我脑海中开始成型：一个高级知识分子，一个民国建筑师，同时还是一个职业特工。他对建筑学有无限热爱，但在山河破碎的时候被迫拿起武器，戏剧性就由此产生。

人物建立起来之后，苏州就进入了我的视野。因为苏州有很多的园林等古建筑，更容易与男主人公的职业产生呼应。

说了这么多，它们跟谍战有什么关系呢？

我认为它可以夯实剧集的背景，拓宽谍战剧的表达。比如，梁思成和林徽因发现唐代木构建筑佛光寺，一举击破了当时日本学者说的“中国没有唐代木构建筑，要看唐代木构建筑，你只能去日本奈良”的妄言。我把这些真实事件，一部分融入情节，一部分作为背景展开。

人物是虚构的，故事是虚构的，但历史背景与地域是完全真实的，我认为这样可以增强故事的真实感和观众的代入感。除此之外，我也会把一些建筑的理念放置于谍战，从谍战手段的角度来看，它也有新鲜感。

最重要的是，通过将中国古建筑文化和谍战元素相融，通过拍出极具特色的苏州园林，通过营造具有氛围感的江南水乡，让《孤舟》充满时代特征、地域特征，以及我们民族的文化特征。只有把背景做实了，故事才不会有架空感、塑料感，观众才更容易代入。

基于这一目标，我们在取景和影像上花了很多心思。

拍出苏州的油画感

因为一些原因，我们没有办法全程在苏州拍摄，内景大多在横店完成，但为了保证质感，我们采用了三个办法，一是横店但凡有苏州感的景我们几乎都拍遍了；

二是大量内部搭景，我们的美术很厉害，把苏州的很多园林及建筑都“搬”了过来；

三是外景实拍，我们在苏州找到了一个没太被拍过的地方——昆山锦溪，它有几条街完全具有上世纪三、四十年代江南气质，无论是石拱桥还是“小桥流水人家”。感觉都特别对，在那儿大概拍了十多天外景。

三管齐下，我认为这样呈现出来的苏州既不花哨，也很有层次感。既然创作初衷就是要做地域特色，那就要在拍摄时努力去落实，而非停留在口头上。

拍摄上下了功夫，做后期时也要打好配合。《孤舟》这次呈现的并不是淡雅的江南水乡，而是在色彩上更加饱满，这一点实际上我们是受了陈逸飞取材周庄的油画《故乡的回忆》启发，用油画去表现江南水乡，浓烈又不失宁静，饱满间见真实。

寻找历史的倒影

拍出人物的职业特点，拍出苏州的地域特色，以及拍出历史的倒影，这是我希望《孤舟》最终呈现的样子。

前两者比较好理解，那什么是历史的倒影呢？就是处处不提真实事件改编，但处处有真实历史的影子。

我是读历史出身，喜欢搜集资料，略有点“考据癖”。有人说写谍战剧没有体验生活一说，我觉得还真的有，只不过是另外一种形式的体验。比如，看口述历史。

写作过程中，我看了大量的当时亲历者的回忆，尤其是汉奸自述。因为抗战胜利后很多汉奸被抓，被审判，所以就留下了不少第一手资料，比如有一本书叫《我所知道的汪伪特工内幕》，还有一本《审判汪伪汉奸笔录》（上下册），都是当时亲历者的口述，细节生动。

大汉奸周佛海的《周佛海日记》也可以参考，虽然这本书中间缺了一年，但这汉奸当时是如何跟日本人勾结的，有哪些应酬往来，怎样对自己的卖国行为进行辩解等等，都以日记体的方式记录在案。

但光有这些还不够，我定义《孤舟》为一部谍战生活剧，就是说它不只是一个偷情报、救人的强情节故事，我还希望它能呈现出当时这些人到底是怎样生活的？

当事人的口述历史和传记之外，还有很多额外的资料补充，比如当年有个日本人高仓正三在苏州生活，并记下《苏州日记》，这本书记录了当时苏州的风土人情、生活细节甚至市场物价，非常详尽。剧组给演员推荐了这本书，它不仅对我，对组里各个部门的启发都很大。

比如，剧里专门会讲那些汉奸是怎么过日子的，他们住在哪里？怎么做饭？怎么防暗杀？我们在横店找了一个中西式结合的楼，当然比历史上真实的90号要大，汉奸在这里办公，在后院的宿舍生活。

除此以外，还阅读了些历史学家写的关于日本军国主义者的侵华理论，比如“以华治华”的策略是如何具体实施的？这些历史资料的广泛阅读，能帮助我们完善更多细节，并从另一个维度来思考，比如日本人派驻到苏州90号特工站的顾问应该是什么身份？权限有多大？他们是怎样利用宪兵队控制汪伪特工的？等等。

对于汪伪特务组织，观众可能熟知的是上海极司菲尔路的“76号”，其实汪伪的苏州特工站也是真实存在的。它隶属于76号，位于苏州祥符寺巷90号，所以剧中简称“90号”。事实上，上世纪80年代有部老电影叫《特高课在行动》，就涉及到了这一机构。

之所以花工夫去做这些考据，一方面是我个人一贯的创作追求，另一方面，我也希望它能作为这部剧的一种趣味，被那些具备一定历史知识的人发现，并体味到其中的妙处。

还有一点，也算彰显一种创作态度，很多情节我们并不是瞎编乱造的，是历史上真实发生过的。比如剧里有一场戏，说的是抗战胜利后国民党接收大员设局将汉奸一网打尽，那个情节其实就是历史上军统特务戴笠干的真事儿，他在北平邀请以前的好多汉奸赴宴，等他们都到齐了之后当场点名逮捕，上演了请君入瓮的好戏。

跟张颂文第一次见面聊了11个小时

男主人公是一名建筑师，是传统知识分子，我们通过他来体现知识分子身上中国传统文化的“士”的精神，他们爱国，守护故土，延续传统中国文化。本剧整体上，是在讲述中国共产党领导下的抗日民族统一战线。

这就意味着，《孤舟》要书写统一战线中各个阶层的人。这个剧有名有姓的人物一共有128个（后来加到了140个左右），为了体现他们的各种身份特征，每个角色我们都或长或短地做了小传。

张颂文老师是最早确定的演员，当时《狂飙》还没播出，他还没有出圈到现在这种程度，但业内都知道他，那时候他可选的剧本实际上已经很多了。

他演的是剧中的大反派：汉奸周知非。《孤舟》之所以能打动他，或许是因为他对民国这段历史的兴趣与熟稔。

我记得第一次跟他见面，我们就聊了11个小时，一直在聊民国的各种轶事，我们有聊不尽的民国话题。我读历史出身，写剧本又搜集了大量的资料，他还能跟我聊那么长时间，可想而知他平时做了多少功课，读了多少历史闲书，另外也说明张老师确实对这个故事有感觉。到现在我们见面还互相推荐最近阅读书目呢。

曾舜晞呢，我们团队跟他一见面，觉得他就是顾易中，就是那名苏州民国建筑师。他是广东人，有南方人的质感，有那种知识分子的儒雅感，尤其当我们给他戴上圆框眼镜后，我觉得我们的主人公从屏幕里走出来了。

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而且，观众完全不用担心他会在张颂文老师面前怯场。主要有三点原因：第一，他演得很认真，这让他心无旁骛；第二，他的形象与角色太贴合，所以当他站到场景里，拍出来的质感就会很好；第三，张颂文老师演戏时不会只顾自己发挥，他会和对手演员做到有来有回，一起托着戏走。

女演员的选择上，我们也是以合适为第一准则。陈都灵饰演的张海沫和王玉雯饰演的肖若彤一个干练多情，一个热血崇高，当时我们觉得这两个特质在两位女演员身上兼而有之，最终呈现的时候，陈都灵比我设定中的张海沫多了一些柔弱，而王玉雯的肖若彤则显得摩登一些。

我很欣慰最后呈现的这种变化。我愿意看到演员发挥自己的主观能动性，而不是必须一板一眼地按照我的设计来，让角色的特质和演员的理解互相渗透，得到一个更为丰满的人物，是我乐意见到的。

当然，发挥归发挥，人物的基本底色不能丢。正式拍摄前，演员除了阅读我们推荐的书目之外，我们全组人员还进行了剧本围读，当时就让他们提前想哪场戏该怎么处理，如果想不出来就现场提，大家一起想办法或者张颂文老师现场指导；有理解不了人物的地方也现场交流，我给他们讲人物背景和行事逻辑。

开机后，每天早上拍摄前，我都会趁演员化妆的时候，把今天要拍的戏份跟他们过一遍，所以到了正式拍摄时真的很省心，演员不会对自己的角色有疑问，具体怎么演提前也有所准备。

我作为导演、编剧，写这个剧本前前后后花了十年，每个人物、每段故事都印在了脑子里，即便现场需要根据场景和演员状态临时飞页，也丝毫不在话下。

作为一个谍战剧创作的老人，我曾经参与过《潜伏》的剧本策划，担纲过《借枪》的剧本改编，亲眼参与并见证了谍战剧的辉煌年代。

这个类型发展到今天，每个时期有每个时期的侧重，我没有去想过现在的创作潮流是什么，但我认为，一部背景扎实、地域特色鲜明、建筑师技能与特工技能相融合的谍战剧，理应能给观众带来足够的新鲜感吧。

目前这部剧的后期制作已经基本完成，我们还在进行声音、调色、配乐的最后调整，希望能够与观众早日见面。

【文/许心强】

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