他号称清末第一书法家，曾怒斥康有为，启功、沙孟海对他敬佩万分（清末大书法家名单）

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原标题：他号称清末第一书法家，曾怒斥康有为，启功、沙孟海对他敬佩万分

他号称清末第一书法家，曾怒斥康有为，启功、沙孟海对他敬佩万分

清末书坛可谓“百花齐放”，诞生了很多书法大家，比如何绍基、吴昌硕、郑孝胥。而在当时，风头最盛的并不是他们，有一位书法家号称“晚清第一人”，康有为、王国维都对他敬佩得五体投地，此人就是沈曾植。

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康有为曾说：“（沈曾植）行草书，高妙奇崛，与颜平原、杨少师争道，超佚于苏黄，何况余子”在他看来，沈曾植是可以和颜真卿、杨凝式并列的名家，胜于苏轼、黄庭坚，其他人就更不是对手了。

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虽然康有为对沈曾植不吝赞美，但他曾被沈不留情面的怒斥。康有为对碑学研究颇为深入，在完成《广艺舟双楫》后，他在书法上的影响力与日俱增。渐渐地，康有为也有些“飘”了，逐渐变得心浮气躁和不严谨起来，甚至在与沈曾植对谈时也不收敛，沈因此大怒，说道：“你再读十年书，来跟我谈书法还差不多！”

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沈曾植有如此自信，也反映其书艺之高。沈曾植，字子培，号乙庵、寐叟，清道光三十年（1850年）生于北京，祖籍浙江嘉兴。沈曾植出生时家道已然中落，但母亲和祖父依旧让他能读书启蒙。学习之余，沈曾植对书法也产生了极大兴趣，开始临帖临碑。

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光绪六年（1880年）中进士后，沈曾植在书法上更加勤奋。他曾先后师从于俞功懋、高伟曾，同时又与郑孝胥、翁同龢、张裕钊、杨守敬、罗振玉往来密切，这都影响了他书法风格的成熟。据史料记载，在与张裕钊的交往中，沈曾植对运笔方式有了新的体会。

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当其他书家纠结于学碑还是学帖时，沈曾植选择了碑帖合一，还从新出土的汉代竹简中吸取笔法。沈曾植早期，仍是以帖学为主，他近学张裕钊、何绍基、邓石如，远取黄道周、倪元璐、黄庭坚、米芾、欧阳询、钟繇等。

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以其楷书来看，他舍弃赵子昂、董其昌遒媚一路书风，而是以钟王倪黄古朴派为师。用笔圆润饱满，结字左收右放，捺画向右下拉长，间架内紧外松，一派萧散空灵之美。行书则是取法“二王”，纵逸潇洒，韵味十足。

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六十岁以后的沈曾植，书风出现变化，他将目光转向碑学，从《礼器碑》《石门颂》《夏承碑》“二爨碑”入手，用笔特征有所改变。此时，他的字用笔强调顿挫，结体趋向扁平欹侧，起笔多以方切为主。七十岁以后的沈曾植，更加醉心于“二爨碑”，并融合章草、汉隶笔意与黄道周、倪元璐法度，实现碑帖合流。此时其字用笔多以侧锋，笔画凝练、中提按顿挫。

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沈曾植用笔中侧方圆兼备，用墨浓淡枯湿变化丰富，结字欹正跌宕多姿，章法险绝平和俱有，每一种变化都显露出他深厚的古法基础和运笔功力。沙孟海、启功对他敬佩有加，称赞他“像释子悟道般的，把书学的秘奥一旦豁然贯通了”。

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