(本文不像我以前一样只谈论审美，分析重点在于气质而非长相上)
宋慧乔是大美女吗？
一般来说，美女不都是先看眼睛的吗？所以日常生活中有一双眼睛基本上可以稳坐美女。
但要想从美女晋升为大美女，又需要靠好鼻子，而大美女到绝世美女这一阶段，又需要眼睛，也就是神态问题。
这也就是宋慧乔两极分化的原因。
宋慧乔限于这个阶段，就只说明一件事情不够美呗！
我认为在所有标准全过了一遍之后，最后是眼裂长度决定了你是倾街道办、倾城还是倾国，因为眼睛的长度决定了眼神勾魂夺魄的力度，美人眼的长度就像国家的战略纵深一样，一开始就决定了等级，不够就是不够，只能努力做好地区强国或精致/甜美/灵动/邻家的小美女。
眼神这东西真的是天注定，有些人死活没有，但有些女子有了温柔打底就像是有了男性的脸面，战无不胜，无往不利。
宋慧乔为何当年跑到中国地界，拍了一部又一部电影。
原因就是犯了，也就是范冰冰一样的避讳，也就是九个亿，她也后来补交一大笔。
只不过国人很少知道，毕竟信息闭塞，但是韩国为什么要把她撵出去，因为这只鸡不好好下蛋，但不能杀鸡取卵，等这只鸡聪明了就会又回来了。
宋慧乔实在没长一个中国式女子的头骨，
因此从头骨上来说，属于东亚女子的长圆形，而非完美女性的鹅蛋类瓜子头型。
所以到底是哪个无良媒体说她是鹅蛋脸的，这明显不是个上窄下宽的梯形？
不过如果你要觉得她颧骨突出，那就真误会了，为什么完美头骨为完美头骨，因为这种可以弱化脸型的很多不好之处啊。
其中里面包含的好处就有，弱化颧骨，显得下颌窄小，韩国人并不是真正的鹅蛋脸啊，有很多都是伪鹅蛋脸，只是长圆形而已。
宋慧乔一会儿是鹅蛋脸，一会儿是个方脸了？
你看这明显是没搞清观念啊。
正确方法是通过这个女人的头脸长宽比，判断它是否符合完美女性头部的标准，过长就推到长头里面，过短就推到短头里面。
剩下的单纯看脸型就可以判断出来是哪个小分种。
完美的头骨人人都量力而行的追求，因为未必人人都有那样的条件。
国内每一次
一些人拿下半张脸的棱角就判断了
我就嗯哼，我看你等会儿肯定讲的自相矛盾，尤其是很多美妆博主，她们讲的那些东西真的让我听不懂。
正确的方法不应该是从头骨看吗？
看完头骨，再看脸型正确率不更高一点吗？
所以宋慧乔是什么头，什么脸型？
蒙古人种下属的朝鲜族头骨的偏圆方形。
宋慧乔的五官一直给我一种差口气儿的感觉，并不代表是差，而是没亮点。
以往她在韩国的时候，永远都是面带微笑，温婉的气质美女，让我一直她觉得看着舒坦，虽然我知道拿什么颜值来看一个人是什么性格，这个点肯定不靠谱，但我还是觉得。
有些人能让你看的开心，舒坦，这些人是一定有观众缘的。
所以她的美关键点在于耐看，而耐看有原因，哪里呢？
我们就要引入一个美术概念，留白
留白，美的最高境界
黑为墨，白为纸，
三笔两画，神韵皆出，
这就是中国画的最高境界—一留白。
留白，这是书画创作中，
为使整个作品更加协调精美，
而有意留下相应的空白，
留有让人想象的空间。
水墨留白，虚实相生，
惜墨如金，计白当黑。
寥寥数笔丹青，
于方寸之地勾勒天地，
于无画处凝眸成妙境。
无，即是有，
空，即是色 。
留白不空，留白不白，
以无胜有，以少胜多。
这就是留白的真正意境所在。
体会最好的是墨镜王的《一代宗师》
●留白，生活的美学。
林语堂曾说：“看到天上的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”
生活中不少人把行程塞得满满的，每天疲于奔波，为名忙为利忙，却忘了家人、健康和生命的美好。
所以王家卫是一个真正的天才，他拍的很多东西他都没有任何的计划，但他拍的那些才是生命真正的美好回忆。
如果不是王家卫认真认真的
细细地描绘了她的五官
我可能并不会觉得她的柔情似水能够打动人，但在这部片子的宋慧乔。
其实传世的效果，不比章子怡的宫二差 。
这也算是在她的巅峰期，所接到的最美丽的角色了吧！
眉毛终于收拾了，换成了细弯眉，韩式的平眉很廉价。
当然最让她具有高级感的还是，打光，打光，打光。
韩式滤镜的打光确实是最快达成二维平面上的美感，打光没有错，但把人打的圆溜溜的，丧失掉了三维的美感，也就开始失真了起来。
韩剧的不高级是思想内涵问题，不关摄像机和滤镜什么事儿，你用一件东西，都是你自己选择的，没有什么滤镜和打光一定低级，只有是否高明的出现在正确的场合和时间。
宋慧乔这个身高搭叶问先生正好可以。
这部片子的民国风不重，
主要原因是因为宫二，太抢镜也太剥削这部片子的光彩了。
能把《一代宗师》叶问拍成《宫二传》。
可想而知，墨镜王肯定是要放弃一些东西，比如说这套根本就没在正片里面出现的宁静致远的民国装。
从艺术的角度来说，我很佩服王家卫导演，但对于任何一个投资人来说，合作王家卫都是一个噩梦惊醒的过程。
极致的梦魇制裁最关键的点不在于一开始就给你恐惧。而是在你去做那个噩梦的时候，身临其境的破产，让你一点点的变穷，这才是对投资商最深恶痛绝的噩梦。从劳斯莱斯变成本田，又到大众，最后再变为二手电动车，多少投资商在影视直接丢坑里了。
宋慧乔为什么都去接民国戏
第一，她套上古装应该不好看，第二，现代剧当时还没有给这种温婉路线的女性留下了空间，所以供她选择的最好办法，应该就是她经纪人给她建议的接民国了。
《太平轮》不如《一代宗师》鲜活，
《一代宗师》不如《太平轮》鲜美。
鲜美这种味道为什么会被我拿来形容呢？
因为给我的感觉是这样的情况，
一碗鱼汤是很美味，但你喝下去就没有什么感觉了，所以我觉得这部片子里，她就像是一个美丽的装饰品，并未在我心中泛起涟漪。
包括长泽雅美酱，都指向是一个象征意义的友好。
我觉得台湾导演为什么拍不好国内的这种战争片子呢？历史遗留问题，蒋介石当年即使退到台湾复兴无望，
也要说一句，“我要再回大陆。”
而过上几代之后，就没有人再记得这件事情了，所以台湾导演，他是压根儿不可能也不会懂得，
“革命就是爱情，爱情就是革命。”
后世的国人逐渐开始放弃了这种枢纽，但终究还是有血脉牵连，可以回忆到这种问题。而远在台湾的那些人，他们的思想教育已经决定了他们不可能了解的。
那个电影导演之所以拍不好的原因就是因为他沉迷于小情小爱之中。是不配谈中国的家国大义这种事情的。
如果让毛教员去选的话，我觉得毛教员会大概说一句，爱情没有我的革命来的重要。
而鲜活就不一样了，
鲜美是种味觉，鲜活是一种诞生于生活，又脱俗于生活的记忆。
这些照片留给我的感觉就是鲜活的，不论我在看上多少遍，这些照片也不会腻味(鲜而不活的鱼汤不是好鱼汤。)
任何一个地方的片子都有自己的矛盾，这个东西可以是驰骋的点，也可以是拖延的线。
香港的老片子永远会把那些真实的悲欢离合表现出来，无论闷骚，还是明骚的表达。
但台湾的片子给我一种永远文艺，不论是什么题材的片子，都一样。
在韩剧里面的宋慧乔永远给我的感觉是:
她似乎什么时候都没有什么情绪感，我并不明白她在表达什么。
其实韩国为什么文艺作品比较好，有一点比较真实，那就是他们的政府不担心或者说从来没有限制过艺术的底线。
给的环境太宽松了，反正你拍归拍，我甚至可以拍出来，让你花钱去看。
但你改变不了韩国的现状，某种程度上，这也算是国家亡，诗家兴吧！
而现在的国内是不可以给予的，
就算将来给了还是会有限制的。
但可以预见的是，韩国现在政商界已经算是彻底沦落了。
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