奉俊昊曾直言“没有独裁，没有审查，我们这一代电影人是幸运的”。从奉俊昊的影片来看，反乌托邦式的社会寓言、三段论式的叙事方式贯穿他的影片生涯，“自由”为奉俊昊的的影片插上了翅膀，出生书香门第的他，自幼就受到艺术的熏陶，从小酷爱电影的他，从中学时期就决定成为一名导演，但是因为家庭因素，被迫放弃了电影专业，在大学期间学习了社会学专业，也因为他专业的原因，他对于社会问题充满了自己的思考，阶级问题成为他绕不开的话题，他也因为对于阶级问题的深度思考，用《寄生虫》一片获得了奥斯卡最佳外语片。
（一）反乌托邦的社会思考
《绑架门口的狗》虽然从狗展开讨论，但实质上还是借物喻人，讲述不同阶级人的故事。从该片就可以看出导演对于对称镜头和景观的的偏爱，影片的核心故事都发生在地下室和天台，不懂巴结领导绑架狗的大学老师元俊；饥饿吃狗肉被抓的流浪汉；抓偷狗的人被开除的千男；杀狗而没有被惩罚公寓管理员，一个个和狗相联系的是整个社会的缩影，高耸的公寓大楼，迥异的社会阶层，冲破社会阶层闯入的各个人物，让我们初步看到了寄生虫的影子，流浪汗冲进天台的场景，似乎有着寄生虫中穷人冲出地下室的影子。
如果说《绑架门口的一只狗》是导演心中构建的反乌托邦形象，那《杀人回忆》就是反乌托邦的实体，作为当年票房最高的影片，虽然有类型电影的叙事模式，紧张刺激的的寻找罪犯故事，以韩国1986—1991年数起强奸杀人的真实案件为原型，凶手的恶毒、警察企图逼迫罪犯承认罪行的刺激，交织整个影片的故事塑造，影片最后的台词：“那个凶手看起来就是一个普通人，他可能就在你我身边”，让影片从悬疑片回归到导演对于社会问题的思考，影片最为巧妙的是，影片在紧张刺激中戛然而止，犯罪分子没有被抓获。法律、证据在抓获犯罪份子的同时，却也成就了罪犯，影片虽是现实主义影片，但实质上仍然指向反乌托邦的社会图景。
在《杀人回忆》高票房后，奉俊昊并没有继续对现实主义影片的拍摄，反倒出乎意料的拍摄了一步科幻电影《江汉怪物》，作为一部以视觉出彩的影片，底层人物成为拯救世界，打击怪物的角色，但是影片并不像好莱坞影片一样，底层人民突然获得神力，成为拯救人类的英雄，底层底层康斗一家内部为了解救玄瑞，而一一失去了自己的生命。最终虽然怪物被打败，但玄瑞还是未能解救出来，康斗一家五口却只剩康斗一人孤单地呆坐在超市内。这样的结局明显收到奉俊昊自身对于反乌托邦叙事喜爱的影响。
《雪国列车》改编至同名科幻作品，整部影片虽然讲述了未来人类资源短缺，人类在一列火车上生活的故事，但影片并并没有真正将重点转移到科幻的未来，科幻更像是一块背景版，反映作者对于人性的思考。影片依旧延续了导演一贯的底层群众叙事，讲述了列车中的底层人民反抗上层压迫的故事，但是当底层人民炸毁车厢后，却只有一个小女孩和黑人走出车厢，似乎底层炸毁象征阶层的列车是走向了毁灭。
（二）用三段论的叙事方式展现阶级反思——以《寄生虫》为例
寄生虫影片的获奖，其实 并不是偶然，更像是导演一步步推过不同电压推衍，最终获得一条最好的讲述阶级叙事的方式，因为完全对称的构图和充满符号化成叙述方式，让影片拥有了一种其他影片难以达到的规整，因此影片的叙事方式也采用了最为规整的三段论叙事，从底层家庭在别墅中的成功寄生，寄生破灭到再次在梦中寄生，用三顿论到方式，规整的讲述一个底层家庭的故事。导演在影片中，依旧坚持了一贯的黑色幽默和反乌托邦叙事，从开端基泽一家人中的大儿子成功寄生开始讲起，伪造学历的基泽，代替朋友转身成为高学历的家庭教师，妹妹经过打扮成功成为朴社长儿子的美术老师，通过设计的方式，父亲成功获得司机的职位，母亲成功获得佣人的身份，一家人通过一次次欺骗，成功寄生于社长一家。
第二冲动的设计从帮佣的突然到访开始，地下室是佣人光鲜亮丽背后的秘密，前佣人的丈夫，每因为欠钱一直躲在地下室，而基泽一起的成功寄生并且驱赶走佣人，是隐秘式寄生发生冲突的导火索。两个企图寄生在富人家庭的人，在夜里发生了斗争，很难说胜利属于谁，大女儿失去生命成为两个家庭开始斗争的开始。而寄生的高潮发生在在生日宴会上，前佣人的丈夫爬出地下室，砸晕兄妹两，并吓晕社长的儿子，而社长为了救自己儿子，不断要求基泽交出钥匙，但基泽只是抱着失血过度的女儿，不知所措漫目呆滞，寄生关系也随着社长命令交出钥匙到此结束。最终基泽走向灭亡的原因，是社长掩鼻的动作所刺激，，当社长再次掩鼻嫌弃基泽身上的味道时，基泽捡起刀向朴社长刺去。两个底层家庭的寄生目标就此彻底破灭。
第三段论述是基宇的幻想，伴随洪水来到，他们唯一生存的家被淹没，去到体育场避难时，看似基宇开启了新的寄生吗，但实际上却是毁灭，之前的故事全部以第三人称讲述，但是第三段故事却是由基宇口述，“基宇和母亲因为诈骗被告，妹妹因失血过多去世，父亲躲避在别墅的地下室。基宇开始幻想着自己成为社会上流阶层，去买下那栋别墅，他们一家人重新团聚的景象，导演用了没有沉底的石头，向我们讲述一切都是基宇的幻想。
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